中国传统色 · 二十四节气 · 秋分
秋分三候：一候雷始收声，二候水始涸，三候蛰虫坯户
古人云：”雷，二月阳中发声，八月阴中收声。”秋分之后，阳气渐退，阴气渐盛，雷声也随之消失。这是自然界阳气收敛，阴气上升的信号，提醒我们秋天的脚步已经越来越深。
雷始收声·秋分第一候
起于”栾华”
物候：桂月秋分雷始收声之起色
湖源：栾木之华，与槐花一样的花型，也与槐花一样可以染黄。苏颂《本草图经》
栾华，叶似木槿而薄细，花黄似槐而稍长大，栾木之华，与槐花一样的花型，也与槐花一样可以染黄。
承之”大赤”
物候：桂月秋分雷始收声之承色
溯源：亦称冷金，出自中国绘画雕塑建筑传统所用的金箔色。故宫殿宇之龙用到库金和大赤两种金箔色。
常用的金箔色有四种：库金（足金），成色好的纯金色，微发红；大赤（冷金），成色略差的金色，金黄色；佛赤（紫赤金），拼入紫铜的杂金色，金赤色；田赤，拼入银的杂金色，淡黄色。还有一种选金，颜色如金却没有金，实际上是用银熏成的。
转而”佛赤”
溯源：亦称紫赤金，出自中国绘画雕塑建筑传统所用的金箔色。
它以真金拼入紫铜制成，呈较深的金赤色，多用于寺庙佛像。
合乎”蜜褐”
物候：桂月秋分雷始收声之合色
溯源：蜜褐色并非当下才有的流行色，明代已有这种颜色。
程敏政《丹徒王玺家蜜褐莲卷追赋》
王家池上见芙葉，蜜褐装成态有馀。
晚色尽消脂粉气，高标宜占水云居。
红灰酒满香中泻，白社诗残叶上书。
欲为花神增旧谱，赏缘他日记南徐。
蛰虫坯户·秋分第二候
起于”孔雀蓝”
物候：桂月秋分蛰虫坯户之起色
溯源：亦称法蓝，由瓷器釉色而得名。孔雀与翠鸟，都是因为美丽而受伤的物种，孔雀蓝又名法蓝，不同于法翠，法蓝在烧制时添加了蓝色基调的颜料。《南窑笔记》法蓝、法翠二色，旧惟成窑有，翡翠最佳。
承之”吐绶蓝”
物候：桂月秋分蛰虫坯户之承色
溯源：角鸡的喉下肉裙，有钴蓝色间纹，同样载于《清宫鸟谱》。
转而”鱼师青”
物候：桂月秋分蛰虫坯户之转色
溯源：鱼师，即翠鸟。个头小的翠鸟亦称鱼师，
翠鸟之属，雄鸟红羽为翡，雌鸟青羽为翠。
屈大均《翡翠》
雌青雄赤是鱼师，日夕清波浴不迟。
低处为巢因爱子，花工捕向月明时。
合乎”软翠”
物候：桂月秋分蛰虫坯户之合色
溯源：点翠是中国传统的金属工艺和羽毛工艺的结合，根据所取翠鸟羽毛部位和工艺的不同，可以呈现宝蓝、翠蓝、蕉月、湖色、深藏青等不同色彩。软翠是翠鸟颈部的羽毛色，尊贵端庄。
程公许《解缆凌云快晴》
淫雨三月赊，点篷今夕止。萧晨企璇汉，微云散霞绮。鸭绿澹不波，软翠净如洗。吾行及端月，余寒未云已。何以写幽情，无多佳句子。
水始涸·秋分第三候
起于”浅云”
物候：桂月秋分水始涸之起色
溯源：古纸纸色，如云薄挂，浅蓝基调的银白色。蜀笺是出名的传统色衍生品，不只有薛涛笺，还有谢公笺，据制作工艺看，浅云属浅蓝基调的银白色。
韩氏《雁字三十首次韵其一》
木天怅望愧雕虫，那及天然点画工。
小抹淡随寒露立，半横细入浅云笼。
三千古碣文谁检，十二高台兴不穷。
灏气长空真漱尽，笔端清味积来雄。
承之”素采”
物候：桂月秋分水始涸之承色
溯源：亦作素彩，指月光色。清秋月光照耀在水
面或其他表面的反射色。
林环《卢沟晓月》
疏星寥落晓寒凄，月色波光入望迷。
野戍连云寒见雁，人家隔水远闻鸡。
波间素采涵秋净，天际清光映树低。
马上曾惊残梦断，钟声遥度禁城西。
转而”影青”
物候：桂月秋分水始涸之转色
溯源：始于宋代的釉色。薄透可见影，微观可见青，妙不可言。
许之衡《饮流斋说瓷》
永乐影青一种，瓷质极薄，雕暗龙花，表里可以映见花纹，微现青色，故曰影青。
合乎”逍遥游”
物候：桂月秋分水始涸之合色
溯源：鹏鸟天际之意象。
